初音ミクと日本のクリエイティビティ：中村伊知哉のもういっぺんイってみな！（1/2 ページ）

[中村伊知哉，＠IT]

　「世界一クリエイティブな国は日本、クリエイティブな都市は東京。（参照記事：「最もクリエイティブな国・都市」は日本・東京　でも日本人は自信がない──Adobe調査」）。2012年4月にAdobe社が米英独仏日の各1000人、計5000人の成人に聞いた国際アンケート調査結果だ。

　36％が日本を最もクリエイティブな国と評価し、2位の米国26％に大差を付けた！ うなずける。ポップカルチャー、ファッション、食べ物、ケータイ文化、どれも日本は抜きんでている。米国は金融、IT、ハリウッドなど多くの分野で世界を引き離し、ビジネスの創造力を見せ付けているが、表現文化を一部のクリエイターだけでなく国民全体で創出する点では日本が勝る。

　最もクリエイティブな都市では、東京がほかの都市を抑えて1位の30％！ ニューヨークが21％、パリが15％。これもうれしい。東京は銀座、渋谷、アキハバラ、いくつもの極が異彩を放つ。どの国の料理も本格的なものが味わえ、どこに出かけても地上最高規格の便所が用意されている。

　こうした日本のクリエイティビティを最高に発揮しているのが「初音ミク」だ。

　5年前に誕生した音声合成DTMソフトが3万6000曲の作品を生み出し、11万作品の動画がアップされ、再生回数が数百万回にのぼるという、世界最大の持ち歌を誇る歌手に育った。

　2012年1月、ロンドン五輪のオープニングを歌ってほしいアーティスト投票で、並みいるアーティストを抑えて1位を獲得！ それも日本ではなく海外のサイトからの投票が多かったという。

　初音ミクのパワー源は「技術、ポップ、みんな」の3点だ。

　まず、ボーカロイドという「技術」。誰もが専属歌手を持つことができるようにした技術。楽器を演奏するという壁を取り除き、一流のプロも使う歌唱クオリティを開放した。

　そして、カワイイ「ポップ」なキャラクターという身体性を与えた映像表現。16歳、158センチ、42キロ、これぞ萌え、という要素を盛り込んだコンテンツだ。ものづくり力＝技術と、表現力＝コンテンツという日本の2大強みをドッキングしたところにミクは実像を結んだ。

　より重要なのは、「みんな」が作る産業文化の形成。ニコ動やYouTubeといったソーシャルメディアで二次創作、n次創作と曲や映像の連鎖が広がり、新しいコンテンツが派生していった。

　作詞・作曲する人もいれば、映像を作る、歌う、演奏する、コスプレ、踊る、さまざまな様式での参加が許され、奨励される。ユーザーによる創作、共有、拡散の文化だ。公式ソング、公式アニメ的な囲い込みではなく、外へ外へと増殖していく。

　オープンソースだ。ソフトウエアのオープンソースは、技術の増殖だった。初音ミクはコンテンツのオープンソース。文化の増殖だ。誰もがマンガを落書きし、誰もがタテ笛を吹くことができる「みんなの表現力」がクールジャパンの源。初音ミクの産業文化が日本から生まれたのは必然といえよう。

　いまやミクは世界的アイドル。コンテンツビジネスとしてユーザーがCDやゲームを売るというチャンスも広がる。これまでミクはPC＋ネットベースだったが、これから世界的にスマホやタブレットが普及する。ソーシャルサービスの利用も本格化するのはこれから。世界市場でのコンテンツビジネスはこれからとみてよい。