メディア

米国でガンダムよりトランスフォーマーが売れるワケ：アニメビジネスの今（後編）（4/4 ページ）

» 2012年05月31日 08時00分公開

[増田弘道，Business Media 誠]

日本製ロボットアニメが持つアドバンテージ

　世界的にみても、今後産業用だけでなく家事や清掃、調査や警備、介護やレスキューなど、あらゆる分野にロボットの進出が予測されており、海外でもロボットが身近になることは間違いない。クルマも人による運転の必要がなくなるロボットへと進化していくかもしれない。

　そうした状況で大きなアドバンテージを持っているのが日本のロボットアニメである。ハリウッド映画のように否定的なイメージではなく、人間と調和するイメージは人類が今後歩むべき道をも示唆（しさ）しているのだ。

　最近見たインド映画の『ロボット』は、ロボットに対する西欧とアジアの考え方が両方出ていて興味深いものがあった。また、『未来警察 FUTURE X-COPS』といった香港映画も作られるようになり、トランスフォーマー以降ロボットをテーマとした作品がアジア圏でも誕生するようになった。

　いずれも日本のアニメがはるかに先行しているジャンルであり、このアドバンテージを生かさない手はない。その意味で今ロボットアニメに大きなチャンスが訪れているととらえるべきだろう。

増田弘道（ますだ・ひろみち）

1954年生まれ。法政大学卒業後、音楽を始めとして、出版、アニメなど多岐に渡るコンテンツビジネスを経験。ビデオマーケット取締役、映画専門大学院大学専任教授、日本動画協会データベースワーキング座長。著書に『アニメビジネスがわかる』（NTT出版）、『もっとわかるアニメビジネス』（NTT出版）、『アニメ産業レポート』（編集・共同執筆、2009～2011年、日本動画協会データーベースワーキング）などがある。

ブログ：「アニメビジネスがわかる」

「アニメビジネスの今」連載バックナンバー
なぜガンダムは海外で人気がないのか
30周年を迎え、お台場のダイバーシティではアトラクションも作られているガンダム。しかし、日本に比べ、海外ではそれほど人気はない。ガンダムに限らず、ロボットアニメが海外で受け入れられない背景には“フランケンシュタイン・コンプレックス”があるという。
制作量は日本の2.5倍でも……中国アニメーション産業の光と影
政府の強力な後押しによって、中国のテレビアニメの制作分数は2008年に日本を越え、現在では約2.5倍にもなっている。筆者は先日行われた中国最大のアニメフェア、杭州アニメーション・フェスティバルを訪れ、一躍アニメーション大国となった中国の内情を探った。
『コクリコ坂』が転機に!? 揺れるジブリのビジネスモデル
『もののけ姫』『千と千尋の神隠し』など、映画史に残る作品を数々送り出してきたスタジオジブリ。しかし今、その劇場オリジナルアニメ中心のビジネスモデルが揺らぎつつある。
なぜジブリは国民的映画を創り続けるのか
『もののけ姫』『千と千尋の神隠し』など、映画史に残る作品を数々送り出してきたスタジオジブリ。世界の映画史におけるその位置付けを改めて確認し、何が今、課題となっているのかを探る。
悪人を倒せば世界が平和になるという映画は作らない――宮崎駿監督、映画哲学を語る（前編）
『風の谷のナウシカ』『となりのトトロ』『千と千尋の神隠し』など数々の映画で、国内外から高い評価を受けている宮崎駿監督。アニメーション界の巨匠が何を思って映画を作っているのか、どんなことを憂いているのかを語った。